春聯帶橫批（歷代書家春聯大集錦）

春節臨近

不少書家受邀去寫春聯

(資料圖片僅供參考)

一起來聽名家們的經驗

韓少輝談楹聯創作

第一，要注意字體的選擇。相對而言，篆書、隸書和略帶隸意的魏碑較適宜楹聯書法的創作，這是楹聯這一形式與所書寫內容需要形成視覺張力所決定的。

第二，要注意書寫內容的選擇。在字的繁簡和字勢的縱橫上，盡量形成“平仄”關系，無形中作品就有了節奏感。

第三，要根據創作意圖決定紙的寬窄。窄紙大字，直逼紙邊，作品最有張力；反之，寬紙小字，使作品具有溫文爾雅、不激不厲之態。這些都需要書法作者根據書寫內容的意境和創作時的心態而定。

第四，要強化上下聯的整體性。最常見的楹聯形式是字字獨立，楹聯作品也最易寫成字字獨立、毫無關聯、如算子鋪排一般。因此，創作時一定要注意上下左右的對比關系，在字勢、字形、墨色、虛實、欹正、大小、開合等矛盾關系的處理上，既要胸有成竹又要隨機生發，從而使楹聯作品在內部形成一個有機整體。

白砥談楹聯創作

楹聯是書法創作中較為特殊的一種形式。首先，其外觀形式必須是豎式的，分為兩條，且多窄長，這是楹聯多為掛貼或刻在柱子上的緣故；其次，其內容必須是對子，常用多為五言、七言之對，高堂大宇，也有用單聯數十字的長對。

由于其特定的尺幅限定，楹聯作品的創作須注意以下幾點：一是字體盡量以體現莊重的篆、隸、楷書為主，如以行書或草書入聯，則字與字之間不應連帶太多。純粹大草、狂草的對聯，似少見到。二是字形大小以相仿為宜，但也不能過于刻板。三是上下款最好分列于上下聯中，上款位于上聯右側偏中上，下款位于下聯左側，如落窮款則可倚在下聯正文空間稍大之處，也有將款字落在上下聯正文之下的。

邵佩英談楹聯創作

邵佩英：現在通常所說的“楹聯書法”，是指以對聯形式書寫的書法墨跡，不含木刻、竹刻的“抱柱楹聯”。創作楹聯書法作品，首先，要注意文字內容（聯語）是否為楹聯、是否規范。有些文字內容是詩句非楹聯，創作時應加以留意，不可隨意書寫，以免他人誤讀。其次，要注意楹聯的創作形式。傳統的楹聯書法作品多為獨立的兩條，今人因展覽形式感的需要，喜歡寫成“聯屏”形式，變為條屏。還有些書法作者喜歡在上下聯語的兩側書寫“題跋”，原本無可厚非，若書寫內容俗不可耐，讀之如同嚼蠟，就大可不必了。

再次，作者要注意書法“字內功”與楹聯“字外功”的共同修煉，相輔相成，相得益彰。無論作品的藝術性有多高，寫錯聯、抄錯聯、寫倒聯的現象總是不應該的。平仄錯亂、詞性不對，甚至以訛傳訛一錯再錯的“楹聯書法”作品，在近十年的全國書法大展上多次亮相，卻沒有引起廣大書法作者及書壇人士的足夠重視。因此，我認為楹聯書法作品的創作者應加強楹聯基本知識的學習與了解。

寫聯前，應該搞懂聯語的出處、背景、內涵，楹聯書法作品外在的形式感要為聯語的主題內容服務，內外不能脫節，至少不能相悖。

楊劍談楹聯創作

楊劍：楹聯對仗工整，平仄協調，言簡意賅，是中華民族的傳統文化瑰寶。創作楹聯書法作品，內容一定要符合楹聯的要求。我平時看到一些楹聯書法，其實有不少是不符合楹聯書法作品要求的。有些人簡單地認為，只要是字數相同的兩條豎式書法作品即是楹聯，而把不符合楹聯要求的詩、句當成楹聯來創作，實則大謬。

楹聯即對子，顧名思義是由上、下聯組成的。有些人為了標新立異，把長聯寫成條幅的形式，奇則奇矣，固有的傳統形式沒有了還是楹聯嗎？

名家集字春聯

上聯：文章回白雪

下聯：桃李送青春

選自《王羲之行書集字春聯》

上聯：雪映豐收果

下聯：梅傳喜慶年

選自《柳公權楷書集字春聯》

上聯：青山多畫意

下聯：春雨潤詩情

選自《趙孟頫行書集字春聯》

上聯：新年納余慶

下聯：嘉節號長春

選自《趙孟頫行書集字春聯》

上聯：春暉盈大地

下聯：正氣滿乾坤

選自《趙孟頫行書集字春聯》

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