“網絡不是法外之地”這個道理人人都懂，但近幾年依然有人頻頻以身試法。某經紀公司法務肖雪對搜狐娛樂直言，大概從2017年開始，明星名譽侵權案呈現爆發式增長，未來兩年可能還會繼續增長。其中，越紅的藝人，受侵權程度就越深，而藝人之間爭資源、爭番位時，常常會引起一個案件的高峰。
肖雪透露，從接手過的侵權案來看，侵權人以18歲到25歲之間的大學生為主，大多經濟不佳或生活不如意。讓她不能理解的是，有些20歲左右的年輕人，以罵人為職業，通過這個牟利。
那哪些藝人更容易受到名譽侵權?為何近幾年明星名譽侵權案勝訴率提高?侵權人有哪些共同的特征?以及他們在被告之后有怎樣的反應等等，此次肖雪為我們一一解答這些問題。
以下內容根據肖雪口述整理(應受訪者要求，肖雪為化名)。
Part1：明星名譽侵權案現狀
明星名譽侵權案呈爆發式增長
越紅的藝人受侵權程度越深
明星名譽侵權案以前也有，但都是零星的案件，大概從2017年開始，經過2018、2019這幾年發展，數量從個位數增長到現在的百位數。今年或明年可能還會增長，但從長遠來看，不會再像以前那樣十倍、幾十倍的爆發式增長。
之所以這幾年爆發式增長，我覺得主要有兩方面原因，一方面，有手機終端之后，自媒體快速發展，每個人都可以去網上發聲，評論明星。另一方面，跟隨效應，當有知名的藝人維權成功之后，更多的藝人團隊知道了這個途徑，也會愿意通過這個方式去維護自己的權利。
越紅的藝人名譽侵權案數量越多?嚴格意義上來講不是這樣的，因為不是所有的藝人都會通過訴訟去維權，有的藝人可能覺得網絡上的那些聲音太多沒辦法通過打官司去杜絕，所以也有人選擇不維權。但總的來說，越紅的藝人受侵權的程度是越深的，因為辱罵當紅藝人，編造有關他們的假消息，這個人就會得到大量的關注，這是明星自帶流量的一個結果。
侵權人身份的鎖定
取證時效性問題
針對藝人的侵權人數很大，每天都有，以萬為單位，可以用海量來形容，客觀上是不可能做到全部通過訴訟來維權的，因此很多藝人團隊會根據律師的建議，篩選侵權嚴重的進行起訴，比如侵權時間很長、侵權非常嚴重，發表的內容非常離譜，比如這個賬號什么都不干，天天就是辱罵誹謗藝人，再比如侵權人粉絲多，影響力大。
打名譽權案最難的是如何鎖定侵權人的身份。因為它在網絡上體現出來的是一個網絡賬號，但我訴訟一定是指向某個自然人，即真實生活中的人，解決這個問題會遇到各種各樣的情況，身份鎖定有難度。
還有就是取證時效性問題，比如說我今天發現了，等過了一兩天，他之前發的內容可能已經刪掉或者修改了，所以及時取證也是一個問題。隨著技術的發展，取證時效性問題，現在慢慢已經有一些辦法可以解決。
名譽侵權案件屬于投入和產出不成正比的一類案子，工作量非常大，比如我只告了10個人，但我背后可能實際上調查了100個賬號做了相關的工作，所以需要經紀公司法務、藝人工作人員配合外面律師作大量的工作。
侵權細節發生變化
勝訴率大大提高
相比十幾年前，近兩年明星名譽侵權案勝訴率大大提高，有人說是因為法律判斷的標準發生了變化所導致，但我覺得主要的原因是，侵權的方式發生變化了。
以前是一個以紙媒為主要的輿論時代，現在是一個以自媒體為主的營銷時代。紙媒時代，名譽侵權程度相對沒有那么深，一方面傳統新聞工作者，他可能會寫一些似是而非或打擦邊球的話，但不會完全憑空捏造一個事實。但自媒體時代不同，沒有審核機制，很多自媒體人也不是專業的新聞工作者，所以自媒體時代的侵權會更嚴重，比如出現嚴重辱罵的內容、造謠誹謗的情節也會更嚴重，憑空捏造事實的情況非常多，你明明沒有干什么事，他會說你干了。
進入到互聯網時代之后，每個終端用戶都是一個自媒體，注冊一個網絡賬號，就可以發表言論，這個言論它的邊界不像以前媒體報道那么嚴謹客觀，它的侵權表現也很容易判斷，所以我認為是侵權的形式發生了變化，讓名譽侵權案勝訴率變高。
Part2：侵權人自畫像
以18歲到25歲之間的大學生為主
大多經濟不佳或生活不如意
在明星名譽侵權案中，不少侵權人都會有一種“法不責眾”的僥幸心理，直到被起訴了之后，他們才會面對自己違法的事實。
我印象深刻的侵權人有這樣三類，一類是由粉絲與粉絲之間的掐架引起，比如我是A藝人的粉絲，我認為B藝人是我偶像的競爭對手，那我就去罵B藝人，B藝人粉絲當然不甘落后，雙方互罵，愈演愈烈，這常常會引起一個案件的高峰，因為粉絲互罵，可能會變成兩邊藝人都會去起訴的結果。
另一類侵權人，不知道是不是自己生活有些負面的情緒，然后投射到藝人身上，通過辱罵誹謗藝人來進行發泄，就其發表的內容，侵權人自身不知道也沒有思考過是真的還是假的，抱著一種別人這么罵，我也這么罵，你是明星，你活該被罵的心理。
還有一類人是以黑明星為主業的營銷號，他們就是靠這個獲得流量，從而取得相應的經濟利益。
至于侵權人的年齡特征，我聽其他處理藝人侵權糾紛的律師說，他們遇到過未成年侵權人，最小的還是小學生，但僅就我接觸過的案件來說，三十多歲的也有，五十多歲的也有，但主要還是18歲到25歲之間的，其中很多是在校大學生或者畢業不久的年輕人。
此外很多侵權人自訴其經濟條件不是很好，生活上有一些不順利，比如學生，可能就是學習成績不是特別好，工作的人可能是經濟或者生活上遇到一些困難等，但他們選擇通過辱罵明星這樣一個方式將自己的負面情緒發泄出來。
被告之后有人知錯就改
有人拿抑郁癥經濟困難當擋箭牌
那些被起訴的人，到了法庭表現各異。
有人會很直接地說，我知道這個事情是不對的，我愿意道歉，希望能賠償得少一點。
有人相反，他會變得更囂張，說我就是罵你怎么了，然后還會呈現我是弱者我有理的邏輯，比如會陳述說自己得抑郁癥，家庭貧困，或上有老下有小、是學生之類跟案件本身沒有關系的內容。其觀點就是我已經這么慘了，你還來告我，來打擊我，太壞了。有的甚至會說如果你不跟我和解，就去媒體曝光藝人欺負弱小，冷血之類，反過來進行威脅。
也有人自始至終覺得自己沒錯，他覺得我就是不喜歡你這個明星，所以我沒有說錯，就是罵你，怎么了。
對于很快認錯的侵權人，我們會根據具體情況做判斷，有些人會把認錯當成一種策略，你告他，他就態度軟化，等你和解之后，他還會侵權，針對這類人我們不會選擇和解。有的人可能年紀比較小，家長也愿意對小孩進行管束，認錯態度很誠懇，那藝人一方出于善意可能會接受和解。
對于非常囂張或知錯不改的侵權人，我們的態度很簡單，就是以法院的判決為標準。
勝訴之后有人陰陽怪氣的道歉
有人不賠反賺形成產業鏈
敗訴的侵權人，面臨的主要懲罰是道歉+經濟賠償。
相比經濟賠償，藝人最主要的訴求是道歉。因為在國內，名譽侵權案的賠償金額不是很大，一般在2—5萬之間。從經濟角度來說，它的賠償額遠遠不足以彌補藝人實際上受到的損失，因為藝人本身的形象就是他商業價值的一部分，名譽侵權肯定會給他的形象造成負面的影響，另外大量的網絡暴力對藝人的精神也會帶來傷害，這些損失都是無形的，無法用金錢來衡量。
被判道歉和經濟賠償后，執行過程中也會出現各種狀況。比如有的人并不是真心道歉，在法院的要求下或者有的人被申請強制執行后，他會通過話術包裝，寫出的道歉內容，在普通人看起來是在道歉，但在粉絲群體看來很明顯是一種反諷，通過陰陽怪氣的話語名為道歉實為諷刺藝人。
而所謂的“職業黑粉”“營銷號”也非常顛覆三觀，比如有的自媒體靠辱罵誹謗藝人獲得流量再通過流量取得經濟收益，并以此為職業，即使藝人把他們告了，他輸了賠了錢，但是對他沒有絲毫影響，甚至被告這件事情會給他帶來更大的流量獲得更多關注，他們不僅沒有因此受到懲罰，反而獲得了更大的利益，像是形成了某種灰色產業鏈一樣。我個人沒有辦法理解，把違法的事情當成一種職業，尤其是這個群體的人還比較年輕，大多都是那種二十出頭的人，我認為是一種不正確的價值觀。
對于這類人來說，不管是道歉還是經濟賠償，都不足以讓他們引以為戒，反而會讓他們從中獲利。
Part3：如何遏制網絡暴力?
平臺要監管
偶像要引導粉絲
在名譽侵權案件中，法律公正的判決會給公眾一個正確的價值觀引導，但它無法根除網絡上的負面情緒，所以想要真正遏制網絡暴力，還有很遠的路要走。
就平臺來說，我覺得平臺有放縱的嫌疑，因為它是一個被動的監管，比如網上出現了一些黃色、暴力或罵得特別臟的內容，平臺不會主動去處理，只會在被投訴之后才去刪除，但這時候可能這些東西已經傳播開了，所以平臺不能僅憑關鍵詞去屏蔽，而是要起到主動監管的作用。
網絡太大了，信息傳播的速度也很快，在海量的網絡侵權面前，需要國家、平臺、網友還是社會各方面的力量共同努力，比如網信辦也曾有過針對娛樂營銷號的打擊行動，約談平臺等等。
就偶像來說，我個人認可名人需要比普通人更約束自己的言行，多做正能量的事，多出好的作品，因為他們有一個示范的效應，引起青少年的模仿。媒體也應該有更多正面的報道，而不是去炒作藝人的隱私。其實藝人做名譽維權，法院的判決也是會有示范效應的，司法的震懾力會讓很多人知道網絡不是法外之地，發表言論亦有界限。
至于飯圈一些引發爭議的事件，我個人無法解讀，因為這已經不是某個或者某些藝人可以解決的，甚至也不是某些群體的問題。隨著娛樂經濟的發展，互聯網的發展，已經形成了各種主體交織在其中的經濟產業生態了，但是相關的規則不明晰，互聯網用戶具有隱蔽性，不可避免會存在很多不規范的地方，甚至違法的情形，這是一個社會問題，有待解決。但是我相信隨著法治的發展，陽光會更多，黑暗會更少，比如國家目前正在大力推進個人信息保護、數據合規方面的立法，網信辦也一直持續的大力打擊網絡違法違規行為，規范平臺的運作。
關鍵詞： 明星名譽侵權案
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