哈嘍小伙伴們 ，今天給大家科普一個小知識。在日常生活中我們或多或少的都會接觸到中國近代文學（中國近代100部小說名著）方面的一些說法，有的小伙伴還不是很了解，今天就給大家詳細的介紹一下關于中國近代文學（中國近代100部小說名著）的相關內容。

中國近代文學（中國近代100部小說名著）

中國現代文學史的經典作家譜系中，“魯郭茅巴老曹”（魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺）是經常被提起的名字，但想要了解中國現代文學，只閱讀這些作品顯然并不足夠。自五四新文學運動以來，現代文學不過短短幾十年的歷史，卻至今影響著中國當下的文學和閱讀生態，特別是近年來，諸多民國時期的作品更是一再出版，相關研究著述也可謂車載斗量。

(資料圖片)

站在今天的視角之下，民國這一特殊歷史時期更近似于一個被美化后的存在，人們向往著這個熱血澎湃的時代，向往著生活于這一時代的創作者的自由奔放與個性。那么，我們應該如何理解五四時期的作家，如何理解民國這一特殊時期，又如何閱讀這一時期的文學作品？身處于“后五四時代”的我們，應該如何看待閱讀本身？對于當下來說，蕭紅、丁玲、廬隱等在現代文學中占據重要位置的女性文學作家對于今天的女性創作有何影響？對于這一系列問題，中國傳媒大學教授耿波，中國勞動關系學院文化傳播學院教授、副院長王翠艷等在《現代文學名著原版珍藏書系》推介會上展開了探討。

5月9日，由北京捧讀文化和百花文藝出版社聯合舉辦的《現代文學名著原版珍藏書系》推介會在單向空間（朝陽大悅城店）舉行，中國傳媒大學教授耿波，中國勞動關系學院文化傳播學院教授、副院長王翠艷，作家、百花文藝出版社編輯寸君，詩人、出版人張進步共同圍繞中國現代文學的發展，民國時期的圖書出版，以及現代文學對當下的影響等問題展開了分享與探討。從左到右依次為寸君（唐冠群）、耿波、王翠艷、張進步。

現代文學可以說是

中國文學的青春期、成長期

近十幾年的時間里，現當代文學是研究生入選考試中的熱門專業，為什么大家會對只有短短幾十年的現代文學如此追捧呢？這一問題引起了從事比較文學專業研究的耿波注意，也讓他對這一專業“抱有深深的敬意”。

通常而言，現代文學被認為發端于五四運動時期，也就是1919年，向上可以追溯到晚清桐城派的興起。即便按較長的時間算，也不超過半個世紀。但就在這段時間內，涌現了魯迅、巴金、老舍、冰心、蕭紅、朱自清、郁達夫、徐志摩、聞一多、艾青、茅盾、戴望舒、林語堂、葉紹鈞、許地山、丁玲、沈從文等一大批著名作家，留下了諸多名篇佳作。

《現代文學名著原版珍藏書系》內頁。

在耿波看來，這不到50年的現代文學，是中國文學的青春期、成長期。從文學的角度來看，這一時期的作家之中，魯迅受到俄國陀思妥耶夫斯基等人的影響，茅盾的寫實主義受北歐寫實主義的影響，巴金是其中受國外影響較少的作家，他的作品更多的受到中國以杜甫為中心的現實主義傳統的影響，老舍的幽默創作風格則受到英國文學的影響，將幽默風格與北京話精準的聯結在一起。因此，耿波認為，五四時期的每一位作家，都在中西融合的意義上，塑造出了自己獨特的風格，即便是具有明顯西方色彩的徐志摩，他的詩歌中也有《離騷》的影子。

那么，研究現代文學到底有什么用處呢？耿波說，現代文學的發生時期，從1917年到1949年，這不僅是一個文學發生的時期，還是一個與我們共同發生的時代。在現代文學的作品中，包含著一種蘊含于一個人成長過程中的沖動和魯莽，而這在耿波看來，對年輕人是非常有用的。從這個角度而言，現代文學就不是文學，而是一種青春期的文化形式。閱讀魯迅的作品、閱讀張愛玲的作品，閱讀蕭紅的作品，從中都可以找到那種與我們的心性、我們的時代相結合的東西。

《現代文學名著原版珍藏書系》之《野草》。魯迅的《野草》是以1927年7月印行的第1-1000本為底本復刻，這一版本的封面是由魯迅先生自己題寫、設計的。

中國現代女作家的寫作

大都有一種自傳性

在閱讀蕭紅的《商市街》時，作為責編的寸君從中讀出了饑餓。《商市街》是蕭紅比較有代表性的自傳體小說，寫得其實是蕭紅和蕭軍兩個人私奔的故事。從家鄉逃出來的兩個人，都很年輕，蕭軍也并不出名，不能靠文字養活自己，只能賣力氣賺錢。如果哪天沒找到工作，這一天兩個人就要挨餓，有時候拿到一塊面包都會感到非常開心，這幾天就能過得特別幸福。寸君說，“里面描述的那種饑餓感，真的非常的打動人，也非常貼近當時的那種感覺。”

《商市街》內書封。

王翠艷以丁玲、蕭紅、廬隱等民國女作家的作品和人生經歷為例，談到了民國時期女作家的創作與現實境遇。在廬隱的《海濱故人》一書中提到了五位女性，其中有四位就是當時的“女高師四公子”，小說中露沙、云青、宗瑩、玲玉，分別是真實的廬隱、王世瑛、程俊英和陳定秀。王世瑛出身名門望族，是非常現代的“女闖將”，也是一位學生領袖，但后來卻死于難產，陳定秀也遭遇了婚變。這樣的問題，今天的女性依然會遇到。

“女高師四公子”。從左到右依次為陳定秀、程俊英、王世瑛、廬隱。

蕭紅死于1942年，臨終之前，她說：“女性的天空是低的,羽翼是稀薄的,而身邊的累贅又是笨重的。”而在《祖父的園子》一文中，她寫道：“……要做什么，就做什么。要怎么樣，就怎么樣，都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黃瓜愿意開一朵花，就開一朵花，愿意結一個瓜，就結一個瓜。若都不愿意，就是一個瓜也不結，一朵花也不開，也沒有人問它。玉米愿意長多高就長多高，它若愿意長上天去，也沒有人管……”她用這些意象表達對高遠天空的向往，自己卻面臨著一個比較低矮的世界，最終在香港，一個非常凄苦的處境下去世，這也是一種歷史的災難。她原本一路南下，到了香港可以躲避戰亂，又因為珍珠港事件爆發，正規醫院都被日軍占領，只能在一個條件非常差的醫院治療，又遭遇誤診。

和王世瑛一樣，在《海濱故人》中，云青也是死于難產，這和當時的醫療條件有關。王翠艷表示，民國的美好，自由奔放和個性，與餓殍滿地是同時存在的。在當時，女子能夠接受高等教育，能夠成為女作家，其實是社會等級、經濟條件中相對比較好的女性才可以的。而且，這些女作家本人的真實處境，包括她們的死亡也跟當時的社會波瀾有關。

《現代文學名著原版珍藏書系》。這一書系已經出版了三輯，共計收入現代文學經典 35 部，經典作家包括：魯迅、郁達夫、朱自清、聞一多、徐志摩、蘇曼殊、蕭紅、戴望舒、廬隱、穆時英、梁遇春、落花生（許地山）、朱湘、夏丏尊、劉吶鷗等。

王翠艷說，中國現代女作家處在一個新舊交替的過渡時期，她們的寫作大都有一種自傳性。比如廬隱的代表作《海濱故人》、蕭紅的代表作《呼蘭河傳》都取材于個人經歷，是對于個人戀愛經驗或是成長經驗的真誠表達和抒寫。王翠艷認為，如果為這一時期的女性寫作劃分流派，可以大致分為兩個流派，一個是偏于“淑女”的，如冰心、凌叔華這一脈；另一個就是偏于“叛女”的，叛逆的女性，廬隱和蕭紅都屬于后者。

關鍵詞： 中國近代文學 中國近代100部小說名著